南宫NG·28(中国)官方网站12年间 上万件三峡文物获得重生当它们被从泥土里捧出时，岁月的刀锋已经将它们的躯体侵蚀得支离破碎，是文物修复师们用高超技艺，让它们得以再现昔日华光。

　　从2012年至今的12年时间里，为了让这些中华文明、长江文明的见证者“重生”，重庆上百名文物修复师埋首实验室中南宫NG·28(中国)官方网站，为它们拂去灰尘、洗去锈迹，为它们接上断肢、补上残缺。

　　12年时间，修了多少？重庆中国三峡博物馆（以下简称三峡博物馆）文物保护与考古部副主任赵雄伟说，15000余件（套）。

　　6月8日是文化和自然遗产日，今年文物和文博系统的主题为“保护文物 传承文明”。近日，记者走进三峡博物馆的文物修复实验室，零距离感受被称作“文物医生”的文物修复师用匠心妙手连接古今，一步步还原三峡文物所承载历史信息的故事。

　　在石器修复师孙存冲的口中，三峡博物馆外草坪上的石雕辟邪，有一个可爱的名字——“石小邪”。你别小看了这尊石雕，它可是重庆唯一的汉晋时期有翼神兽。

　　修复团队通过高精度的三维扫描，对文物病害相关信息和样品进行检测。检查报告显示，“石小邪”本体石材出现了多处酥粉、裂缝、空鼓、孔洞和覆盖物等病害。

　　针对裂缝，专家们采用裂缝灌浆加固法，用注射器、灌浆机反复几次注射，直到环氧树脂浆液填满裂缝；等浆液基本固化后，再用被人们俗称为“虫胶”的环氧树脂胶泥填补注浆孔。

　　整个“治疗”过程就是将“发泡”完毕的纸浆，均匀地敷在“石小邪”的“皮肤”之上；等纸浆完全干燥后，用竹刀将其剥离下来，再贴无酸纸片脱盐南宫NG·28(中国)官方网站。

　　“就像人们不会对维纳斯的断臂进行修复一样，我们最终放弃了修复计划。这不是对文物的不尊重，反而是对文物最大的尊重。”孙存冲说。

　　在三峡博物馆“妙手匠心 重现华光——三峡出土文物保护利用展”现场，一件来自东汉时期的铜马吸引着众多观众的视线：穿越近两千年时光而来的铜马，见证着汉代的强盛国力，展现了汉代精良的青铜铸造工艺。

　　为了让这件近两千年前的铜马再现昔日神韵，青铜器修复师赵晓宇领衔的修复团队一头扎进了修复室里。

　　不！赵晓宇说，断裂只是这件铜马最明显的“伤痕”——经过检测，在它身上还存在变形、破损等多种“病害”。

　　但矫形可不是件容易活，因为矫形工具无法自动适应每一件文物的弧度，所以专家们要通过精细的测量，为矫形工具做出合适的木托。

　　文物修复师先将胶带粘贴在破损处，“套”出破洞的形状，再根据这形状，在铜皮上剪出一模一样的图案。

　　为了让修复用的铜皮能和铜马本身达到“浑然一体”的状态，文物修复师还得根据修补部位的原本状态，将铜皮捶打出相应的弧度。

　　拼接之前，除锈也是必不可少的。赵晓宇说，千万别小瞧了这些锈迹，它们每一部分的锈蚀成因都不同，所以必须得通过专业的工业CT找出每种锈迹的化学成分，再使用相应的“药剂”除锈。

　　“铜马的修复在青铜器修复中，还是相对简单的。如果遇到镶金银或者错金银的青铜器，修复的时间短则半年，长则一年。”赵晓宇说。

　　但是古旧书画流传至今，往往已不止一次被揭裱，所以文物修复师更像是一名“画医”，他们除了掌握装裱技巧外，更具有耐心、细致的职业素养，以及丰富的工作经验。

　　周理坤介绍，书画修复的第一步是将旧画洗净，用热水烫后，用羊肚毛巾挤吸画上的“污水”；除去污垢后再揭去书画的腹背纸，这一步的操作需要十分小心，不能伤及书画本身的命纸及画芯。

　　周理坤说南宫NG·28(中国)官方网站，命纸是画芯的托纸，托纸直接和原画接触，能延长作品的寿命，也能够使作品更加出色，故而称之为“命纸”。“谨慎小心”依然是这一环节的修复要点，在揭取时不能伤及画芯。

　　补虫蛀和破损都是书画修复中常见的步骤。此外，在书画修复中，修复师还要将漏洞处失去颜色的地方补好，使画面统一。

　　除此之外，修复师还需要对画面中因破洞造成的断笔进行接笔，这要求接笔人对画家笔法有深入了解，知道笔意的来龙去脉。

　　“其实一幅书画的修复过程，很大程度上就等于和艺术家一起创作的过程。这要求书画修复师不仅有专业的修复技能，还要具备一定的书画修养。”周理坤笑言，为了更好地完成工作，长期以来他一直在不停地学习各种中国书画派别的技艺。

　　近年来，重庆市陆续建成三峡文物科技保护基地等文物保护基础设施，为三峡出土文物修复与保护提供了重要支撑，构建起三峡文物科技保护体系，辐射带动三峡库区乃至西南地区文物保护能力全面升级。

　　三峡博物馆文物保护与考古部副主任赵雄伟介绍，在文物预防性保护方面，三峡博物馆建立了可移动文物预防性保护重庆区域中心，先后开展馆藏文物预防性保护项目11项；在重庆三峡库区设立了9个文物保存环境监测系统，通过对文物保存环境的改造升级，使得三峡出土文物的保存环境得到根本性改善。

　　为助力沉睡的文物“活起来”，重庆三峡文物科技保护基地在传承传统技艺的基础上，将数字文物技术、VR、AR等新兴虚拟现实技术运用到文物修复中。

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